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两个月后竟然可以和心目中一直以来的偶像见面,这一天的到来实在是太快了,快到让人都有点措手不及,乃至于真实感都欠缺了起来。
只有自己掐自己感到疼痛,才稍微感觉到,这似乎一切都是真实发生的事情,而不是梦境之中。
但这实在是太突然,或者用高山一实的某个口头禅来说,实在是太……amazing了。
自从答应了泽田泰司“一个月完成接下来所有工作”之后,乐队的所有人都是犹如吃了兴奋剂一样,加快了制作的脚步。
有了心目中偶像的力量作为指引,原本还犹如便秘一样的构思过程也顿时疏通开来,才思泉涌之间,竟是比之前所制定的一个月计划还快了一半的时间完成。
能够如此迅速地弄完所有的工作,这出乎了所有人的预料,当然也是值得庆祝的。
虽然都是高中生,但队内的四个人都是有乐理基础做支撑,再加上人见元基、大村孝佳以及泽田泰司的先后指导,对于音乐的编排与构思都不会弱于专业人士,甚至有的地方还胜过了一截。
由鹰山和海提出四首歌曲的词曲创作、四人携手完成了编曲工作后,又自己一人包办了后期的混音……这一种种事情包揽下来,鹰山和海已然是触摸到一丝制作人的门道了。
“制作人”是一个偏笼统的说法,一般都会分成两种类型。
一种是以小室哲哉、坂本龙一、Yoshiki为代表的音乐系制作人,另外一种则是“母盘管理制作人”,杰尼斯的喜多川为代表的,更多的是非作曲编曲家的制作人,就可以分到此类。严格来说,制作人分为两类都属于太过笼统了,要细分的话还有更多的分支。
总而言之的话,那就是“制作人”这个身份,注定了地位会非常崇高。
随着专辑的制作完成,接下来的工作就只交给lastrum、amuse这两家公司来进行光盘刻录、发行宣传的事情了——当然,对于自己来说,通过演出来增加宣传度、尽可能汇聚粉丝也是非常必要的。
专辑的封面设计很简单,完全就是一个彻头彻尾的地下金属风格:暗黑风浓烈的血腥半身像,跟恐怖片有着异曲同工之妙。
这样的专辑摆明了就是面向地下金属听众所提供的,只不过在日本,摇滚、金属乐的听众并不愁数量,乐队本身也不算名不见经传的类型,已经在关东地区闯出一番名头了。
一张专辑只做下来,总共的经费已
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